Occupe-toi d'Amélie

Par LucyInTheSky il y a 2 ans et 8 mois
vu en français, version originale
Cette comédie peu célèbre de Claude Autant-Lara a eu les honneurs d'une restauration et d'une ressortie en salle récentes. Adapté d'une pièce de théâtre de Georges Feydeau, Occupe-toi d'Amélie revendique clairement ses origines théâtrales, pour le meilleur et pour le pire.

Voilà en tout cas un film délirant, sautillant,survolté. L'intérêt n'est pas dans l'intrigue (coucheries, mariages blancs, amants dans le placard...) mais dans l'incroyable énergie avec laquelle celle-ci est déployée. Tout va très vite, la mise en scène fluide ne laisse aucun répit ni aux spectateurs ni aux comédiens. Le revers de cette rapidité qui fait la singularité ,du film est qu'il devient à la longue particulièrement épuisant, la faute principalement aux acteurs qui surjouent en permanence et hurlent leurs répliques. Évidemment, c'est adapté d'une pièce de Feydeau alors comment leur en vouloir ? N'empêche qu'ils m'ont fichue un sacré mal de crâne. Seuls Jean Dessailly (parfois) et la toujours charmante Danielle Darrieux parviennent à insuffler une énergie dénuée d'artifice à une intrigue de boulevard somme toute vue et revue.

Fort heureusement, le film séduit par ses quelques atours qui sont davantage d'ordre théorique. Tout d'abord, sa délicieuse amoralité : le mariage y est perçu comme un piège, les coucheries à tout-va ne sont jamais l'objet de jugements moralisateurs, les bonnes gens sont tournés en ridicule. Une subversion assez délicieuse. Par ailleurs, la principale originalité du film est qu'il se présente comme une mise en abyme : on comprend au bout d'un certain temps que l'action qui nous est montrée est en réalité une pièce de théâtre. Pièce dans laquelle le public sera à même d'intervenir. On est alors propulsé, avec quelques années d'avance, dans la Rose pourpre du Caire (ou le Last Action Hero...) du théâtre. Avec ce détail surréaliste qui envahit tout à coup l'écran et infléchit l'idée que l'on se fait du film, Autant-Lara joue malicieusement sur l'infime frontière entre le théâtre, le cinéma et la vie et met plutôt admirablement en scène leur décalage et quelques fois leur fusion.

Ainsi, même si on ne trouve malheureusement pas aussi souvent son bonheur comique qu'on le voudrait (la scène où Jean Dessailly tente, alarmé, de calculer le montant de son loyer est tout de même savoureuse) et même si la direction d'acteurs aurait gagné à être moins hystérique, Occupe-toi d'Amélie est une comédie appréciable pour son ton irrévérencieux et critique à l'égard des bonnes mœurs, ainsi que pour sa croyance salutaire en la nécessité de laisser entrer l'art dans la vie et la vie dans l'art. Voilà bien deux manières d'humanisme et de subversion. Deux qualités, après tout, qui constituent l'essence de la comédie réussie.

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