Naqoyqatsi

Par Jeff il y a 10 mois et 2 semaines
vu en anglais, version originale

Par inhtinh il y a 5 ans
vu en muet

Par Knight il y a 6 ans
vu en muet, version originale

Par Mediafilm il y a 8 ans
vu en anglais
Après KOYANNISQATSI en 1983 et POWAQQATSI en 1987. Godfrey Reggio clôt de façon tardive sa trilogie écologique et sociale avec NAQOYQATSI, qui traite cette fois de l'évolution de l'espèce humaine à l'ère de la mondialisation et de la toute puissance des hautes technologies. Mais dans ce cas-ci, le propos de Reggio, bien que sincère, n'est pas toujours très clair et s'avère généreux en lieux communs. Et paradoxalement, l'auteur articule son discours à l'aide des technologies qu'il dénonce, utilisant les dernières innovations du numérique (distorsions, décolorations, réanimations, ralentis, accélérés, etc.). Il faut d'ailleurs préciser que, contrairement aux deux opus précédents qui avaient été intégralement filmés par Reggio et son équipe, les images qui composent NAQOYQATSI proviennent à 80% d'archives, de documents de l'armée, de vidéos d'entreprises, de films éducatifs, d'émissions de télévision et de publicités. La trituration de tous ces éléments visuels confère à l'ensemble un ton expérimental et impressionniste assez différent de celui des autres volets de la trilogie. Il y a par contre une constante, les images dénuées de tout commentaire sont une fois de plus accompagnées par la musique de Philip Glass, qui se surpasse en livrant une excellente partition puissamment évocatrice.

source: mediafilm.ca
(tous droits réservés)

Par Jean le spectateur il y a 8 ans
vu en muet
Certaines images sont fascinantes ; mais l'ensemble souffre d'une utilisation effrenée d'effets infographiques.

Et pourtant. Il semble qu'on essayait de réaliser une oeuvre empreinte d'universalité (le titre en hopi - qui selon le réalisateur, ne connote rien, dénote presque du non-langage...; l'absence de paroles...) mais cet effet est, à mon avis, presque raté.

Car c'est aussi un peu un film de "mononcle".

Enfin, pour tout cela, le film perd en poésie et en intérêt et il ne supporte pas la comparaison avec un film comme Baraka (ou même avec l'Homme à la caméra de Vertov).